Євген Громов в Музеї. До 150-ї річниці з дня народження Арнольда Шенберґа

Відкриття сезону 24/25 

Програма концерту:

• Три п’єси для фортеп’яно (жовтень 1894)

I. Andantino до-дієз мінор

II. Andantino grazioso фа мажор

III. Presto ля мінор

• Три п’єси для фортеп’яно, тв. 11 (1909, ред. 1924)

1. Помірно (19 лютого 1909)

2. Дуже повільно (розпочато 22 лютого 1909)

3. Схвильовано (7 серпня 1909)

• Шість маленьких п’єс для фортеп’яно, тв. 19 (1911)

1. Легко, ніжно (19 лютого 1911)

2. Повільно (19 лютого 1911)

3. Дуже повільно (19 лютого 1911)

4. Швидко та легко (19 лютого 1911)

5. Доволі швидко (19 лютого 1911)

6. Дуже повільно (17 червня 1911) Пам‘яті Ґустава Малєра

• П’ять п’єс для фортеп’яно, тв. 23 (викінчені 14 березня – 30 квітня 1923)

1. Дуже повільно (8-9 червня – 9 липня 1920)

2. Доволі швидко (26-27 липня 1920)

3. Повільно (6-9 лютого 1923)

4. Бадьоро (26-27 липня 1920 / 10-13 лютого 1923)

5. Вальс (13-17 лютого 1923)

• Сюїта для фортеп’яно, тв. 25 (викінчена в лютому – березні 1923)  

1. Прелюдія (24 – 29 липня 1921)

2. Гавот da capo – Мюзет (23 лютого – 2 березня 1923)

3. Інтермецо (лютий 1923)

4. Менует da capo – Тріо (23 лютого – 2 березня 1923)

5. Жига (2-8 березня 1923)

• П’єса для фортеп’яно, тв. 33/a (25 грудня 1928 – 25 квітня 1929)

І. Помірно

• П’єса для фортеп’яно, тв. 33/b (8 – 10 жовтня 1931)

ІІ. Помірно повільно

• П’єса для фортеп’яно (Клявірштюк), тв. 11 №2 (1909)

Концертна інтерпретація Ферруччо Бузоні (1910)

«Ми надто близько до Шенберґа, щоб правильно оцінити його. Але якщо ви хочете знати мою думку <...>, то я думаю, що настане день, коли ми дізнаємось, ким же насправді він був: цього дня ми дізнаємось, що він був одним з найвидатніших композиторів, що коли-небудь жили на світі.»

                                                      Ґлєн Ґулд «Арнольд Шенберґ: погляд в майбутнє»

                                                                                          Університет Цинциннаті, 1964

Фортеп'яновий доробок Шенберґа налічує 6 циклів п'єс (клявірштюків) з позначкою опусу, два позаопусні (один з котрих чотириручний) та 17 незавершених фрагментів, скомпонованих протягом 40 років, починаючи з 1894 по 1934 рр. Нечисленна у кількісному відношенні клавірна музика композитора є свого роду ключем для розуміння його музики загалом. Кожен з творів відзеркалює певний етап у поступовому розвитку музичної мови Мистця та індикує чергову стилістичну зміну в його творчості.

Три п’єси (1894) скомпоновані під впливом фортеп'янових циклів Брамса тв. 116 та 119, що вийшли друком у 1892-93 рр. Часом в них виникають алюзії на Шуберта, Шумана, що є природнім для віденського композитора-початківця кінця ХІХ століття. Три п’єси, тв. 11 є першим повністю атональним твором Майстра, що знаменує собою різкий стилістичний злам: лаконізм і незавершеність мотивів, величезні темпові та динамічні коливання, несподівані фактурні протиставлення, «тисячі суперечливих почуттів» характеризують ці сторінки. Містична афористичність та крихка лірика Шести маленьких п’єс, тв. 19 тяжіє до поетики японських гайку. Перші п'ять були написані протягом одного дня 19 лютого 1911, остання, шоста – 17 червня. Вона постала епілогом циклу і була створена під враженням від смерті Ґустава Малєра 18 травня 1911. П’ять п’єс, тв. 23 є перехідними та багато в чому експериментальними. Їм притаманні риси як попереднього, атонального, періоду, так і наступного, серійного. Композитор випробовує тут різні техніки рядів, з яких виводиться значна частина музичного матеріалу п'єси. В останній мініатюрі циклу, Вальсі, автор вперше презентує метод компонування з використанням дванадцятитонового ряду (додекафонії). Сюїта, тв. 25 заснована на єдиній дванадцатитоновій серії. Вона демонструє віртуозне володіння серійною технікою, яку Шенберґ поєднав з концентричною формою танцювальної сюїти з Інтермецо в центрі. Можливо, воно є згадкою про "брамсіанську" юність Шенберґа. П'єса, тв. 33/а була написана спеціально для останнього тому колекції сучасної фортеп'янової музики видавництва Universal Edition під заголовком Musik der Zeit («Музика епохи»). Скомпонована в неймовірно конденсованій умовній сонатній формі, що емоційною повнотою вислову нагадує п'єси тв. 11, хоча і реалізована додекафонічно. П'єсу, тв. 33/b Шенберґ скомпонував всього за три дні на замовлення журналу New Music («Нова музика»), що видавався в Сан-Франциско і де вона була надрукована в квітні 1932 року. Ймовірно, п'єси опусу 33 – чи не найскладніші для розуміння фортеп’янові твори Шенберґа.

Зверніть увагу:

— Під час оголошення повітряної тривоги події призупиняються, учасники мають залишити територію музею та пройти до укриття (найближче – станція метро Площа Українських Героїв)                        

— Якщо тривога не буде скасована протягом 50 хвилин, подія переноситься на наступну дату проведення заходу. Придбані квитки є дійсними     

— Якщо на момент оголошення повітряної тривоги подія тривав 45 хвилин і більше, вона вважається такою, що відбулася    

— Всю необхідну інформацію вам нададуть адмістратори та адміністраторки музею